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從內政部 2025 年《租賃住宅市場發展及管理條例》修法草案出發,以九個國家的租賃治理經驗為長鏡頭,提出本所對於修法節奏、配套順序與制度比例原則的建言。

藝文工作走向國際,法律不再只是台灣的著作權法。日本的著作權集體管理體系、美國的合理使用四要素與工作著作原則、歐盟的單一市場與資料庫權,每一個體系都有自己的邏輯與盲點。本文以四個常見場景,梳理跨國藝文授權必須先理解的比較法地圖。

藝文場館對進入場館的觀眾,負有比一般場所更高的安全注意義務。從建築物的公共安全合規、消防避難動線、特殊展演的風險評估、保險覆蓋範圍,到事故發生後的危機處理,構成場館責任的完整鏈路。本文以場館經營者、策展單位、觀眾、保險公司四方視角,梳理藝文場館責任法律的關鍵節點。

藝術勞動長期遊走於勞工身分與承攬身分之間,既不完全適用勞動基準法,也不完全沒有保障。文化藝術工作者勞動權益保障條例的施行,為這個灰色地帶帶來新的法律框架。本文從身分認定、保險加保、職災處理、工會組織四個面向,梳理藝術工作者實務上最關心的勞動保護議題。

數位典藏不只是把檔案放上網。資料庫的權利結構、創用 CC 各層級授權的選擇、學術合理使用的邊界、開放資料(Open Data)政策的法律配套,共同決定了一個典藏計畫能走多遠。本文以典藏機構、研究者、二次使用者三方視角,梳理數位典藏與開放授權的實務地圖。

文創 IP 不只是把角色貼在杯子上。從原始 IP 的權利盤點、聯名的法律結構、衍生商品的授權階層、跨界合作的權利金分配,每一步都需要先把法律地基打穩,商業才能長線運作。本文以 IP 持有者、被授權方、通路、消費者四方關係為主軸,梳理文創 IP 開發實務上的關鍵法律節點。

影像在當代社會中的法律地位,正在被四個趨勢同時改寫:AI 生成、深度偽造、肖像權的延伸、社群媒體的傳播邏輯。本文不只談著作權,更串連肖像權、個資法、人格權、社群平台條款,讓創作者、被攝者、平台與一般使用者,在同一張地圖上找到自己的位置。

公共藝術不是放一座雕塑那麼簡單。從預算編列、徵選評審、創作契約、設置驗收到後續維護,每一個環節都串連著一條由文化藝術獎助及促進條例與公共藝術設置辦法所建構的契約鏈。本文以藝術家、業主、評審委員、地方政府四方關係為主軸,梳理公共藝術專案中最常被忽略的法律節點。

一件文物進入博物館庫房,並不是法律故事的終點,而是另一段關係的開始。本文以借展、修復、數位化與再使用授權四個關鍵節點,梳理博物館典藏品的法律生命,讓策展人、典藏人員、修復師、研究者與授權對象都能在同一張地圖上工作。

傳智條例是台灣法制上極具開創性的特別法，承認原住民族對其傳統文化成果所享有的集體權利。本文系統性說明傳智條例的法理基礎、申請程序、授權實務、共管基金運作、爭議處理等核心議題。